• <nav id="4y4oi"><nav id="4y4oi"></nav></nav>
    <menu id="4y4oi"></menu>
    當前位置:影視表演培訓 > 藝考知識 >

    影視改編劇毀掉原著 觀眾如何買賬

    影視表演培訓
    創始人 影視表演
    2018-07-11 06:08 閱讀 183 專題:
      影視改編劇為何屢屢毀掉人的憧憬,網劇黑馬《結愛》剛收官,電視劇《扶搖》接力開播,《慶余年》《黃金瞳》《將夜》等東方元素濃郁的熱門IP影視劇未播已熱……當泛娛樂市場大量吞吐網絡文學的故事富礦時,業內愈發關心的命題是:網文二度改編能否真正實現長線開發、專業轉碼,從而大程度挖掘知名IP的能量?
    影視改編劇毀掉原著 觀眾如何買賬
      畢竟,我們之前聽過太多"毀原著"的"哀嚎".盡管從"IP元年"的2015年至今不過三四年時間,但網絡文學的改編也走過彎路,一度,有些機構搶購IP只顧"買買買","拿來"卻不考慮哪些題材可以開發又該如何開發.跑馬圈地、粗放式的采買囤積,一旦疏于打磨創作,就導致優質IP在粗糙轉碼中大傷元氣.
      杭州師范大學教授、中國作協網絡文學研究院副院長夏烈等學者認為,為網文IP做加分項而非減分項,是蘊含在產業鏈中的行業倫理,也考驗著文化產業發展從大到強、糅煉道與藝的內功.
      從讀者黏性到影像美譽,能否"加分"考驗專業程度
      據45家國內重點網站統計,截至去年底,網文出版紙質圖書6492部,改編電影1195部,改編電視劇1232部,改編游戲605部,改編動漫712部.走過20年的中國網絡文學,憑其海量內容儲備、豐富題材類型、龐大粉絲群體,綿延出影視、游戲、動漫、音樂、舞臺劇、周邊等泛娛樂產業鏈.有數據顯示,去年以IP為核心的多元數字產業創造超5000億元的核心產值,在數字經濟中的比重已超五分之一.
      ▲據網絡小說改編的同名電視劇《瑯琊榜》,由胡歌、王凱、劉濤等出演
      這也就不難理解,日前在滬舉行的閱文IP生態大會,業界人士齊聚熱議:IP二度開發是場打磨精品的持久戰.從網文章節轉碼為動態影像,如何通過影視或舞臺藝術再創造做"加分",增添原著所不具備的新元素和美學特質,決定了IP改編的精彩程度.制片人侯鴻亮曾說,初選擇晉江網的《瑯琊榜》并非看中原著粉絲基礎,而是更注重其內容的影視化潛力,在轉碼過程中有所取舍--電視劇改編保存了原著中"扶明君,雪沉冤"的主線,弱化了較黑暗壓抑的部分,側重兄弟情義,一展"麒麟才子之智",更易被觀眾所接受.
      二度轉碼并非拘泥于某種單一模式,比如有基本尊重原著的《何以笙簫默》《美人心計》;也有沿用人物原型但對原著做較大充實修改的《甄嬛傳》《失戀33天》《杜拉拉升職記》;還有幾乎脫離原著僅借用其IP價值的《鬼吹燈·尋龍訣》等."從IP轉化來說,哪一種模式都無可非議.網絡小說的圓熟與下游IP改編的成功,在某種意義上說是兩碼事."夏烈說,影視、動漫、游戲、戲劇各有其藝術邏輯和技術體系,網文轉化須符合不同藝術領域的創作規律.
      "劇作相當于提純,對于作品的敘事方式、內容成色和文學意義都是作一個增量;而絕不是弄個分段、寫個場號."在導演陸川看來,如何將讀者粘稠度轉化為電影觀眾的美譽度,乃至轉化成為票房,不能忽略的正是轉碼的加分,包括增加文學性的濃度,修正潤色母本使之更符合文化思潮."在網絡文學的改編中,編劇、導演獨立創作和豐富的部分不能缺席,這是不被所謂高點擊率綁架和左右的--即使面對宇宙級點擊率的網文,也要有主心骨."
      僅躺在點擊率上,無法實現從商品到作品的藝術蛻變
      許多人都注意到一個現象:觀眾在應接不暇、狂轟濫炸的IP改編劇中逐漸培養起理性,對缺少誠意、花拳繡腿的表演或改編不買賬了,這倒逼產業鏈下游制作方從簡單粗暴堆砌熱門元素到重視內核.恰如中國作協網絡文學委員會主任陳崎嶸所說,隨著人們對藝術品質、演員演技要求的提高,觀眾更渴求審美、思想、情感上引發共鳴共振的佳作.
      "前兩年瘋狂的時候,只要有點擊率加持,熱門IP的影視轉化過程是很可怕的.有些作品雖然飆出所謂幾百億的點擊率,也熱鬧了,吆喝也賺到了,但浮華過后給產業留下了什么?我感覺挖了一個巨大的坑."陸川這番話直指行業詬病--僅僅躺在點擊率上,IP改編無法實現從商品到作品的藝術蛻變.有學者談到,如果把積累數年的人氣小說交給缺乏經驗和創造力、或急功近利只為資本泡沫計的團隊,這是網文IP的災難,更是下游產業資本脫離基本藝術規律、抹殺"二度創作"獨立性的謬誤所在.
      ▲貓膩網絡小說《慶余年》同名影視劇正在籌拍中, 演員陣容強大,包括張若昀、陳道明、李沁、辛芷蕾、劉樺、于榮光等
      怎樣的IP轉化是優質、良性、可持續的?以閱文IP共營合伙人模式為例,圍繞IP核心,作者、平臺、影視、游戲、資本同時參與到IP孵化培育中,形成平臺聯動、產業協同的生態鏈.
      "讓優質網文獲得正確打開方式,既有助于作家權益和積極性,也提升了粉絲體驗,是一種尊重工業規律的體現."閱文集團版權開發總經理王蕓說,以前對于"啥火就賣啥"IP持有方來說,風險更多轉嫁給了下游開發方;而隨著共營合伙成行業共識,版權方也以參投、自主開發等形式深度參與到IP改編中,從內容挖掘甄別、大數據收集,到各環節營銷,助推文本商業價值和文化內涵的擴容,有效延長IP生命周期.
      比如,《慶余年》在編劇選擇、劇本創作上煞費苦心,為了讓二度轉碼盡可能煥發貓膩原著小說的魅力,電視劇等到幾十集劇本全部完成、且打磨完善后才開機;后續制作上也配置專業團隊,力爭把母本"吃透"拿下.
           轉載自文匯網
    ? 著作權歸本網所有
    苍井空最新播放器